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我为国家修文物

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第三十一章 就是你了
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一位身穿青色长布衫、面容稚嫩,唇上刚刚长出了一层灰黑绒毛的少年,手握着毛笔,正弓着身子,凝眉专注,一笔一笔在绢纸上细细描画。

随着他的动作,巍峨连绵的山峦出现了,飞流直下的瀑布出现了,碧波荡漾的湖泊出现了……

青山绿水,小桥人家,渔船唱晚,沿街叫卖的货郎……

一个个栩栩如生的场景,如妙笔生花般,跳跃着呈现在了画卷上。

……

过了半晌,向南才缓缓睁开双眼,伸手捏了捏鼻梁,“时光回溯之眼”非常消耗精力,这一次回放看得过于仔细,频频倒放、快进,让他也有点吃不消。

此刻,已是深夜。

京城的夏夜颇为清凉,尤其是,这会议室窗外正对着潺潺流动的内金水河,习习凉风吹来,带着丝丝水汽,让人精神一振。

歇了一会儿,向南又回到案前,将那张北宋时期的绢纸铺来,一手拿起毛笔,笔尖轻蘸墨汁,缓缓落笔。

在落笔的瞬间,右眼的“回溯时光”又重新开始回放。

而在这一刻,向南仿佛听到了王希孟的喃喃自语:“山水画,当用皴法。皴法种类繁多,各有妙用。

披麻皴中锋运笔,圆而无棱,弯曲如兰,线条遒劲。

卷云皴,屈曲迂回,向心环抱,犹如云彩。

小斧劈皴,笔线细劲,顿挫曲折,如刀砍斧劈。”

王希孟侧头凝眉,思忖了片刻,忽然眉心舒展,笑道,“我作此画,当用荷叶皴,亦刚亦柔!”

向南听懂了,这是在选择最合适的山水画技法。

荷叶皴,因皴笔从峰头向下,其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。

荷叶皴常用来表现坚硬的石质山峰,经自然剥蚀后出现的深刻裂纹。

荷叶皴的外轮廓亦柔亦刚:柔美的,用于表现江南土质山脉,经雨水冲刷所形成的肌理效果;刚劲的,则用于表现北方的高山峻峰。

向南如同一名虔诚的学生,在认真领会千百年前的老师的传授。

这是一次跨越了千百年时光的教学。

这是一场跨越了空间纬度的会面……

……

刘老、齐老和楚老等老专家们团团围坐,在他们面前的会议桌上,摆放着两张画。

一张是《千里江山图》真迹,一张是向南刚刚交上来的《千里江山图》局部图的临摹图。

两张画一上一下,整

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