他那刚刚以外籍学生身份被电影学院录取的儿子，现在拿的全是企鹅的资源。
按网上的派系划分，应该叫鹅场。
为了儿子，程凯歌跑去企鹅办的节目里打工。
不过，虽然儿子要靠企鹅的资源，并不意味着程凯歌就是企鹅的人了，要把李谦当敌人。
其实除了李谦吐槽过一次《赵氏孤儿》...严格说起来，他自己都忘了有没有吐槽，反正媒体当初报道的就是吐槽了。
然后因为媒体的煽风点火，有一点点的不愉快。
也仅限于此了，在合作《我和我的祖国》当中，还是比较愉快的。
当然，也是因为李谦没有干涉程凯歌的那个单元。
对于李谦的说法，程凯歌还是比较赞同的，作为曾经的大师级人物，对电影的研究绝对不像那些讽刺他的人那么不堪。
作为艺术家，程凯歌一张口就是引经据典。
“劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》里就有关于女性角色的论述，女性是作为形象被看的，而男性是看的承担者。
女性角色通常是一个欲望的载体，这样的表达方式，能在释放自己的男性霸气的同时吸引男性女性观众的眼球，最后达到一种利益的趋同化.....”
李谦无语了，我特么谈市场，你在这扯淡。
不过，也不好打断人家装逼。
他以前的电影，确实是这样，女性角色在他的电影中始终以一种悲剧形象穿插于电影情节中，即便是《妖猫传》里非常出彩的贵妃，也从来不是主题，因而不作为镜头的主导，是镜头里在场的缺席者。
说完以前，当然又说现在了，程凯歌又举了一些如今影视作品里女性角色开始占据主导、作为主题，不再是某种东西的载体的情况。
“这是一个很明显的变化和不同之处，不仅仅取决于消费能力的变化，也在于思想上的变化，随着时代的发展，必然会有着一些更适合女性观众的影视剧，不论是娱乐性质的电影，还是现实类的电影，都会越来越多，这是不可忽视的。
最近我看了一些国外的报道，关于女性的，7年前全球代运y业总产值就已达到60亿美元，光一个印渡就有超过三千家诊所专门从事这个行业，还为此衍生出了一个医疗旅游的新兴行业。
这在全世界都是一个普遍的社会现象，除了卖y之外距离女性最近的丑陋的事情，这就是一个很好的批判性质的主题，关于女性的现实题材片子